天地同攸 摯愛如歌

——序向明詩文集《摯愛如歌》

冰潔

實(shí)力派詩人、詞人、作家向明，之所以引起我的注意，是因?yàn)樗?dāng)初從理科畢業(yè)生到文字工作者的轉(zhuǎn)型。多年前，我們一起在詩歌莊園里相遇。那時(shí)，他還是在校大學(xué)生，學(xué)的是理科，但偏偏熱愛著詩歌，并不斷有新作發(fā)表。他的詩歌，寫家和親情的居多，多真情流露，純凈如水，令人心舒氣清。

近年來，向明寫作的進(jìn)步不時(shí)帶來驚喜。“母親啊，就讓我成為你的眼睛/當(dāng)陰霾意欲闖入明凈的天空/拂去骯臟的記憶/你的眼前/遠(yuǎn)山，還是山/近水，還是水”（《成為母親的眼睛》），一口氣讀完，就能明顯地感覺到一股火熱的赤子之情撲面而來，甚至有驚鴻一瞥之感。詩的本質(zhì)在于抒情。他詩作里的情感元素密集，底色純凈，真實(shí)可信，不矯揉，不造作，不媚俗，純屬自然流露，一針可見血，一觸能及本質(zhì)：“是誰把竹笛/吹成一曲動(dòng)人的相思/跟隨夜的腳步/從一座城市飄向另一座城市”（《相思》）。

作為詩人，向明的目光敏銳、心理能量極為豐富的，他們對(duì)客觀世界的感知與把握、對(duì)理想的追求和對(duì)生存價(jià)值的體認(rèn)，往往不明說而是給情感或思想以形體；借此言彼，利用事物的相似性，運(yùn)用象征、隱喻、比擬、暗示等手法，以實(shí)寫虛，以虛寫實(shí)，把事理說得富有韻味，將意義體系隱藏在形象體系背后，作者從而在想象和思維的雙軌運(yùn)行中完成創(chuàng)造，而讀者則通過“還原”語言形象的雙重意指和再造，獲得一種審美的快感——語淺味濃，能濡染心靈；多義別趣，可澡雪精神。如《雨中百合》：“一顆碩大的雨滴/打在了百合的唇上/她的頭/輕輕地蕩了蕩//接著是/兩滴、三滴、五滴/……無數(shù)滴//她的頭/就這樣/蕩來蕩去//這樣的清晨/我卻看不見半縷憂傷/只看見，一縷生命的陽光”。這首詩采用的擬人手法，增強(qiáng)了作品的親切感，并且把詩歌形象轉(zhuǎn)化成了一種象征或隱喻。而隱喻在這里又可以是反方向的，即“雨中百合”是對(duì)人的擬寫。再者，因這首詩從獨(dú)特的角度讓新穎的詩思進(jìn)入吟詠對(duì)象，使象征超越普通的實(shí)物升華了人格精神。

大學(xué)畢業(yè)后，向明為了夢想轉(zhuǎn)型做起了文字工作。令人欣喜的是，他因“詩”而“歌”，在歌詞創(chuàng)作上同樣取得了不俗的成績?！白呱蠘蝾^，看過楊柳煙波/登上山崗，看過田園春色/這里有我最愛最愛的土地/這里有我最戀最戀的花朵/這里有我最親最親的人啊/這里有我永遠(yuǎn)不變的鄉(xiāng)愁/這是我的家，這是我的國/那首唱過千遍的歌，永遠(yuǎn)在心中唱/我愛我的家，我愛我的國/前面陽光灑滿，我們努力開拓?！边@首《我的家，我的國》，語言形象生動(dòng)，富有張力；寫景虛實(shí)相映，情景相生。尤其是作者靈魂深處所隱含的古代知識(shí)分子的高尚情操及現(xiàn)代知識(shí)分子的家國情懷，在這首作品中，得到了相應(yīng)的錘煉和升華。在書中，歌詞作品占了較大的比例，作者貫以獨(dú)特的山川風(fēng)物、社會(huì)觀察、內(nèi)心情感，勾勒出審美心理最初的輪廓，靜態(tài)的作為寫作素材和半徑背景，動(dòng)態(tài)的作為創(chuàng)造藝術(shù)世界的欲望和契機(jī)，從而“打磨”出凝練的詞句，語言通俗上口，卻又寓意深刻。如這首略帶古典氣息的《只待君來》便是典型的代表：“李花兒正開/春意自在/燕子飛回檐下/悄等故人來//李花兒正開/相思成海/老樹發(fā)出新芽/靜等故人來//……千年時(shí)光/在此滌去塵埃/泡一壺明前茶/只待君來。”

突然有一天，向明告訴我，他母親已仙逝：“是那前世的約定/讓你今生給我一個(gè)家/無論貧窮榮華/我都會(huì)永遠(yuǎn)守護(hù)著它/是那前世的約定/讓你今生做我的媽媽/無論病啦老啦/我都永遠(yuǎn)愛你到白發(fā)如花……”（《再喊一聲媽媽》），頓時(shí)，我與世界一同在靜默里震驚。也是從那時(shí)起，他感覺到了“詩”與“歌”的單薄，他需要更淋漓盡致的訴說，因此又添散文以記錄母愛，并合而成集冊(cè)《摯愛如歌》。因而，我深深贊同他以此方式緬懷母親的“驚人之舉”。

在一頁頁如詩的散文里，透過溫存的文字，我看到一個(gè)母親佝僂著身子，用痙攣的雙手，吃力地張羅著生活的每處旮旯，不停地在屋前屋后忙碌。她滄桑的臉上，總掛滿笑容。母親原本是一個(gè)美麗開朗的女人，因?yàn)槊\(yùn)的玩笑，成了一個(gè)手腳痙攣的殘疾人。但她頑強(qiáng)地與命運(yùn)驚心動(dòng)魄地搏斗著，撐起了一個(gè)溫暖的家。她的家園夢，是他一生的糧食，也將是兒女們一生的糧食。讀《摯愛如歌》，似乎有點(diǎn)像老舍先生的《我的母親》，在波瀾不驚中的行云流水，散發(fā)出人間最美的大愛。但丁說：“世界上最美麗的聲音，便是母親的呼喚。”這在《摯愛如歌》一書里同樣得到了印證。在《媽媽的微笑是最好的獎(jiǎng)勵(lì)》里，面對(duì)獲獎(jiǎng)歸來的兒子，貧窮的母親拿不出任何獎(jiǎng)勵(lì)，唯有用最燦爛的微笑，給其一生成長的動(dòng)力。在《兒大方知報(bào)母恩》里，他幫媽媽洗衣做飯、挑水澆菜，用兒子的成長映襯母愛的溫馨。在《我給媽媽過生日》里，他寫了一次幫母親張羅壽宴而樂此不疲的喜悅，切蛋糕、送蛋糕，瑣碎平靜的細(xì)節(jié)，沒有驚天動(dòng)地，卻讓人熱淚盈眶，為之動(dòng)容。

在《悠悠“慈粑”情》里，他借字諧音，巧妙意會(huì)：“每至冬日，我依然會(huì)時(shí)常夢見，母親用手背按糍粑的情景。而我，依然會(huì)在旁邊傾聽母親給我講著大道理，完了沖著母親說，這糍粑呀，其實(shí)應(yīng)該叫‘慈粑’，心字底的‘慈’?！庇秩?，他在《一頭是兒子，一頭是女兒》里，這樣寫道：“母親每次出門干活時(shí)，總是挑著滿滿的一擔(dān)，一頭是兒子，一頭是女兒。腳下路，一頭是汗水，一頭是希望。”因?yàn)閷?duì)母親滿懷感恩和敬佩，在他為數(shù)不多的小說作品里，通常也能找到“母親”的影子。比如小說《乞丐的回報(bào)》里那位堅(jiān)強(qiáng)而偉大的殘疾母親，不正是他自己母親的真實(shí)寫照嗎？

當(dāng)然，在他的作品里也同樣少不了另一位摯愛父親的身影。在《永遠(yuǎn)閑不住的勞動(dòng)》里，我們看到了一個(gè)“永遠(yuǎn)閑不住的”的平凡而偉大的父親；在《一個(gè)農(nóng)民父親的精神之旅》里，我們又看到了一個(gè)有思想有見地的“不一樣的”農(nóng)民父親。尤其是老父親的那雙手，道盡了人間的幸福滄桑：“父親的手在歲月的巖石上/磨練成一把利斧/向生活劈去，向人生劈去/劈碎痛苦與憂傷/劈出甜美與幸福//多么偉大/父親的手，將黑夜變成白天/多么偉大/父親的手，將日子抹上朱紅”（《父親的手》）。不畏生活艱苦，執(zhí)著勇敢前行，這樣一位品質(zhì)父親，在他為數(shù)不多的戲劇作品里也同樣能找到相應(yīng)的身影。

細(xì)讀作品集《摯愛如歌》，發(fā)現(xiàn)向明在詩歌、歌詞、散文及小說乃至戲劇等各種題材的創(chuàng)作已得到了平衡的發(fā)展，我由衷欣喜他的創(chuàng)作才能。我相信，以他的活力和專注，可以預(yù)見，在漫長的創(chuàng)作道路上，他將會(huì)有更加豐碩的成果。

作者簡介

冰潔，著名詞人，代表作《幸福贊歌》（閻維文 張也演唱）亮相2011年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、2012年中共中央元宵節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)等幾十臺(tái)晚會(huì)，《回家過年》（徐洋 曹穎 汪涵 王錚亮  陳笠笠 田亮 葉一茜演唱）亮相四屆（2002、2004、2006、2014）湖南衛(wèi)視春晚。作詞的歌曲被閻維文、張也、毛阿敏、呂繼宏、吳碧霞、雷佳、石倚潔、劉和剛、王麗達(dá)、張燕、王錚亮、阿魯阿卓、王二妮、烏蘭托婭、央金蘭澤、曹穎、汪涵、田亮、索朗扎西、劉大成等歌唱家或明星演唱。

《人民日?qǐng)?bào)》曾刊登其作詞的4首歌曲《回家過年》、《最可敬的人》、《國歌響起》和《西柏坡》，16行歌詞《挺起脊梁》被2008年5月20日的《北京晚報(bào)》以整版的巨大篇幅刊發(fā)。

作為“央視春晚捧紅的7位湖南籍詞作家”之一，其勵(lì)志故事《詞作家冰潔：讓夢想開花》，已編入課外閱讀教材《初中語文(漫閱讀)》(八年級(jí)上冊(cè))；創(chuàng)作的雜文，已榮獲“中國產(chǎn)經(jīng)新聞獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)共15次；著有《還看今朝》（李瑛題寫書名）、《歲月深處》（莫言題寫書名）、《找準(zhǔn)你的位置》、《別以為下一份工作會(huì)更好》、《沒有成功，因?yàn)槟愀冻龅倪€不夠》等多部專著。